Bose T8S TONEMATCH mikser

Tak. Poniżej znajduje się lista efektów, które użytkownicy mogą przydzielać lub regulować oddzielnie dla każdego kanału. Użytkownicy mogą także korzystać z oddzielnego sterowania określonymi parametrami dla danego kanału.

Efekty

Modulacja

Chorus 1: Lekki – uruchamia lekki pogłos, który doskonale pasuje do instrumentów akustycznych. Umożliwia regulację miksu, głębi i prędkości.

Chorus 2: Ciepły – podobny do ustawienia Chorus 1, lecz o mniejszej ilości wysokich częstotliwości. Umożliwia regulację miksu, głębi i prędkości. Doskonale pasuje do gitar elektronicznych i basowych.

Chorus 3: Ciemny – podobny do ustawienia Chorus 2, lecz o mniejszej ilości wysokich częstotliwości w celu przyciemnienia brzmienia. Umożliwia regulację miksu, głębi i prędkości. Doskonale pasuje do gitar elektronicznych i basowych.

Flanger 1: Taśma – flanger typu taśmowego, bez sprzężenia. Umożliwia regulację miksu, głębi i prędkości. Doskonale pasuje do gitar elektronicznych i basowych.

Flanger 2: Sprzężenie – takie same, jak ustawienie Flanger 1, z dodatkowym efektem sprzężenia zwrotnego.

Phaser 1: Tupnięcie – klasyczny phaser w stylu „stomp box”. Zastosowano tu ustawiony wstępnie szeroki zakres prędkości i parametry sprzężenia. Urządzenie dobrze współgra z gitarą elektryczną/basową i keyboardami.

Phaser 2: Rack — klasyczny phaser rackowy. Zastosowano tu miks dodatni, szeroki zakres prędkości i parametry sprzężenia. Urządzenie dobrze współgra z gitarą elektryczną/basową i keyboardami.

Phaser 3: Ciepły – phaser w starym stylu. Zastosowano tu miks dodatni, szeroki zakres prędkości i parametry sprzężenia. Urządzenie daje dobry efekt na gitarach elektrycznych/basowych i keyboardach.

Phaser 4: Jasny — phaser bez basów. Zastosowano tu miks dodatni, szeroki zakres prędkości i parametry sprzężenia. Urządzenie dobrze współgra z gitarą elektryczną i keyboardami.

Tremolo — efekt tremolo w klasycznym stylu o różnych prędkościach i głębi parametrów, który dobrze się sprawdza na gitarach elektrycznych i keyboardach.

Delay

Umożliwia włączenie analogowego, cyfrowego i taśmowego opóźnienia. Ustawienia opóźnienia można przypisywać i regulować dla każdego kanału oddzielnie. Sterowanie miksowaniem i parametrami czasowymi sprzężenia dla każdego kanału jest osobne. Na przykład można wybrać opóźnienie taśmowe dla partii wokalnych na kanale 1 i opóźnienie analogowe dla gitary na kanale 2. Czas opóźnienia można ustawić za pomocą pokrętła głównego lub użyć funkcji „tap tempo”, naciskając główne pokrętło w określonych odstępach czasu.

Opóźnienie cyfrowe — efekt opóźnienia cyfrowego, w którym powtórzenia pozostają niezmienione. Oferuje regulowany miks, który można dostosować, parametry czasu i sprzężenia. Urządzenie współgra z gitarami, bębnami lub partiami wokalnymi.

Opóźnienie analogowe — klasyczny efekt opóźnienia analogowego, w którym powtórzenia są stale obniżane. Oferuje regulowany miks, parametry czasu i sprzężenia. Urządzenie współgra z gitarami, bębnami lub partiami wokalnymi.

Opóźnienie taśmowe — efekt opóźnienia taśmowego w klasycznym stylu, w którym powtórzenia są obniżane bardziej niż w przypadku opóźnienia analogowego. Do użytku z gitarami, waltorniami, harmonijką lub partiami wokalnymi.

Pogłos

T4S/T8S umożliwia dostęp do wspólnego efektu pogłosu, który można zastosować do głównego wyjścia i wyjścia Aux. Oba wyjścia mogą mieć również osobne efekty pogłosu. Typy pogłosu: niewielki, średni, duży i jaskiniowy. Można sterować poziomem sygnału pogłosu przesyłanego przez wyjście główne i czasem opóźnienia. Po wybraniu wspólnego typu pogłosu do użytku na niektórych lub wszystkich kanałach można sterować miksem i prezencją każdego kanału. Jednak typ pogłosu można zmienić jedynie dla wszystkich kanałów. Można to zrobić w trybie miksowania.

Płyta — efekt przestrzeni studyjnej. Możliwość regulowania parametrów czasu i równowagi (stosunek wczesnych odbić do późnych). Do użytku z gitarą, waltorniami, instrumentami perkusyjnymi i wokalem.

Niewielki — efekt przestrzeni o niewielkim rozmiarze. Możliwość regulowania parametrów czasu i równowagi (stosunek wczesnych odbić do późnych). Do użytku z gitarą, waltorniami, instrumentami perkusyjnymi i wokalem.

Średni — efekt przestrzeni o średniej wielkości. Możliwość regulowania parametrów czasu i równowagi (stosunek wczesnych odbić do późnych). Do użytku z gitarą, waltorniami, instrumentami perkusyjnymi i wokalem.

Duży — efekt przestrzeni o dużej wielkości. Możliwość regulowania parametrów czasu i równowagi (stosunek wczesnych odbić do późnych). Do użytku z gitarą, waltorniami, instrumentami perkusyjnymi i wokalem.

Jaskiniowy — efekt przestrzeni o bardzo dużej wielkości. Możliwość regulowania parametrów czasu i równowagi (stosunek wczesnych odbić do późnych). Do użytku z gitarą, waltorniami, instrumentami perkusyjnymi i wokalem.

Przetwarzanie dynamiczne

Kompresor 1: Niski — kompresor, w którym wstępnie zastosowano kompresję o niskich proporcjach oraz różne parametry wzmocnienia i progu. Do kompresji ogólnej w większości instrumentów i mikrofonów, które wymagają minimalnej kontroli.

Kompresor 2: Średni — kompresor, w którym wstępnie zastosowano kompresję o średnich proporcjach oraz różne parametry wzmocnienia i progu. Do zastosowania w partiach basowych, gitarach, keyboardach, partiach wokalnych i innych instrumentach, które wymagają precyzyjnego ustawienia poziomów.

Kompresor 3: Wysoki — kompresor, w którym wstępnie zastosowano kompresję o wysokich proporcjach oraz różne parametry wzmocnienia i progu. Do użytku w głośnych instrumentach (bębny, rogi), partiach wokalnych i innych instrumentach, które wymagają bardziej zdecydowanego ustawienia poziomów.

Bramka szumów — próg i prędkość do wyregulowania na poszczególnych kanałach. Odfiltrowuje szumy z otwartych mikrofonów i instrumentów pod napięciem.

Limiter — próg i wzmocnienie można wyregulować niezależnie na poszczególnych kanałach. Zapobiega przesterowaniu sygnałów wejściowych, co pomaga utrzymać równomierność wzmocnienia.

De-esser — próg i wzmocnienie można wyregulować niezależnie na poszczególnych kanałach. Kompresja użyteczna przy redukcji wysokich częstotliwości związanych z sybilantami.

Bramka bębna wielkiego — to opatentowana technologia firmy Bose, która pozwala podnieść głośność dźwięku płynącego z bębna
wielkiego przy jednoczesnym ograniczeniu sprzężenia z mikrofonu. Jak korzystać z tej technologii:

1. Podłącz odpowiedni mikrofon. Bardzo ważne jest odpowiednie ustawienie wzmocnienia i poziomów w mikrofonie. Najmocniejsze uderzenie stopą powinno pojawić się na mierniku poziomów LED wysoko w strefie żółtej, tuż pod czerwoną.
2. Aktywuj bramkę bębna wielkiego. Na początku użyj ustawień domyślnych. Ustaw głośność systemu na żądanym poziomie na występ.
3. Zagraj najcichszą partię. Powinno być słychać wyraźne uderzenia.
4. Grając cicho, przekręcaj gałkę progu do momentu, aż usłyszysz odcięcia niektórych uderzeń. Następnie obniż próg o 3 dB.
5. Zagraj na bębnie wielkim tak, jak to robisz zazwyczaj. Aby dodać więcej basu, zmniejsz „naciągnięcie”.
6. Miłej zabawy!